艺术院校如何应对人工智能之变

【观者有心】

作者：谢巍（上海戏剧学院党委书记）

近年来，人工智能生成内容以席卷之势向我们袭来。每一次重大科技进步，总会引发生产关系变革，进而推动经济社会产生深刻变化。一方面，随着大数据、云计算、深度学习等技术不断迭代突破，人工智能浪潮以“星火燎原”之势迅速席卷社会各领域，并催生了大量新产业、新业态、新模式，一场变革序幕正在悄无声息地拉开。另一方面，新一轮科技革命和产业变革加速演进势必孕育巨大的新质生产力。对此，如何培育发展面向未来的艺术产业、积极塑造艺术发展新动能，是推动艺术发展提速前行的迫切需要和繁荣文化艺术事业的应有之义。

对于艺术院校而言，生成式人工智能重塑的不仅是教育与艺术的形式、内容，在更深层次上还是艺术与教育相关的整个体系和发展生态。因此，艺术院校面临一个重大的时代课题：如何应对人工智能带来的革命性变化？

第一，人工智能拓展了艺术新空间，创新艺术理论成为时代之呼唤。生成式人工智能因其在文本写作、图像生成和音乐制作等方面的巨大优势，在赋能剧本编写、绘画、舞台设计、曲目编辑等传统创作上显示出特殊潜能。随着元宇宙、虚拟现实等技术日新月异，传统舞台形态不再是戏剧、舞蹈、展览等活动的唯一载体，虚拟空间创设为人们带来了更加多元生动的沉浸式艺术体验。而借助人工智能修复技术，艺术可以再生，艺术创作也取得新突破，艺术在AI时代获得了更多可能。

人工智能赋能下，艺术创作、艺术表达的新方式、新路径，必将催生新的艺术生态，因为所有艺术都是综合性的，戏剧更是如此。它会涉及创编演、形体表、服化道、声光电等诸多方面，而人工智能可以融合到各个环节，实现艺术模式的激变与突创。以往，艺术与科技是在不同方向上并向而行，如今人工智能则实现了两者的交融跃升，在变革艺术生产模式的同时也重构着审美感知系统，进而对艺术理论、艺术学科、艺术教育带来全局性的深远影响，艺术与科技的创新融合成为未来艺术发展的重要路径，也是未来学科建设和学术研究无法回避的关键领域之一。无论是集合多学科群进行协同创新，还是跨界交叉融合进行实践探索，抑或进行艺术学的自主理论体系建构，都不得不直面人工智能对诸多关键领域的促进作用。技术全方位的介入艺术给艺术带来的变化是革命性的。艺术院校对此不能无动于衷，必须在科艺融合、学科平台搭建、跨界交叉融合和专业人才培养方面进行前瞻性探究，自觉建构面向未来的艺术学科、学术、话语体系。

第二，培育AI时代新生态，艺术院校需要构建面向未来的学科专业新格局。以我熟悉的戏剧教育为例，可以在艺术学一级学科范畴内，构建未来戏剧学。不可否认，戏剧艺术因科技赋能而焕发新颜，人们的戏剧观念也已经悄然被新的业态、新的技术、新的场域所改变。戏剧学在传统“史论评”的“回望式”研究基础上，需要开拓面向未来的创新融合、前瞻探究的“展望式”研究。大学作为科学研究的重要阵地，应该而且必须要担负起理论建构的使命职责。基于此，有必要提出“未来戏剧学”这一重大命题，力求探明未来戏剧的形态，未来戏剧的创作方式，未来戏剧的创、演、观的关系，传统戏剧的未来表达，戏剧高等教育面临的挑战、变革和应对等系列议题，进行兼具“接地性”和原创性的前瞻研究。当然，这样的学科建构应当是一个开放的、动态的过程，而不是一蹴而就、一劳永逸的。

另外，技术赋能要求提升传统优势专业的智能化水平，实现“与时偕行”，既可以让古老的戏剧艺术增添智能时代的气息，又可赋予其更多可想象的创造空间，意义重大。目前，人工智能专业已经成为各大院校争相增设的专业（方向）和涌入的研究领域，也有不少艺术院校在研究生阶段开始设置艺术跨界创作、人工智能影像创制、人工智能演艺设计等研究方向。不少院校也及时优化调整专业课程，研究在本科阶段进行专业设置的可能。无疑，当前到了人工智能艺术教育的窗口期。

第三，艺术院校教育教学需要应对在人工智能时代所带来的各种机遇和挑战。技术赋能条件下，知识获取将会变得更加便捷和多样化，生成式人工智能的普及也使得艺术从业者能够轻松撰写各类剧本、方案、论文，甚至是绘图、视频生成等，传统戏剧艺术的未来形态正在不断更新和演绎。在抢抓机遇的同时，也应主动思考大学未来应重点培养学生哪些方面的素养和能力？

价值观的塑造不仅不可或缺，而且是首要的。无论技术如何变迁，都无法取代教师在培养学生价值观时的地位和作用。特别是智能社会下信息传播速度和范围达到了前所未有的程度，各种错误言论、观点和不良价值观充斥其中，树立正确的价值观变得更加重要。

创新意识和创造能力的培育是其根本内容。目前来看，生成式人工智能带来的是艺术创作生产环节的便捷和高效，创意的源头还在于“人”。影响人工智能产出质量有技术或算法的因素，但根本上还是人们的创造力，艺术创作的诗意和天马行空的创意越发显得珍贵。艺术院校要加强人文、科技类通识教育，拓宽艺术生的认知视野，培养各学科交叉思维，相互激荡提升创新创造能力。

人机互动的感知与能力的再造是其重要内容。国外已催生出提示工程师等新兴职业，通过语境引导，解锁AI潜能，培养出与人类协同的能力。在多种技术交织而成的新型创作语境中，理解人机交互模式、探索人机协同应用场景、重塑新境域中的艺术感性体验，或许是智能社会进行文艺创作的新要求。

《光明日报》（2024年06月05日 13版）

来源： 光明网-《光明日报》

这8位老戏骨 都是中国演员 却将欧美反派演得神形兼备 个个令人难忘

我们今天将要说到的这8位老艺术家，明明都是中国演员，但却是银幕上的“外国人”专业户。

他们在过去的老电影中，塑造了各式各样的欧美人形象。虽然他们大多在片中的戏份较少，而且扮演的角色基本上都是阴险毒辣、凶狠狡猾的外国“坏蛋”，但他们精湛的表演，却为影片增色不少。

我觉得，他们是银幕上不可或缺的绿叶，衬托出了主角的光辉形象。

今天，我们就和大家一起回顾一下在银幕上扮演“洋人”的老演员们。

他们的名字对于年轻的观众来说，可能有些陌生。但他们演过的影片，大家一定都曾看过——《傲蕾·一兰》、《珊瑚岛上的死光》、《东方大魔王》、《黑三角》等。

他们中有的是知名演员，有的是画家、翻译家，有的是表演艺术爱好者，但他们基本上都有一个共同的特点，那就是外形很“洋气”：高鼻子、浓眉深目。所以才能在银幕上，达到“以假乱真”的效果。而且他们演技精湛，演起戏来得心应手。他们所塑造的角色，都曾给我们留下了比较深刻的印象。

一、昔日上影厂演员于飞

1922年，于飞出生在上海。他20岁时就成为了话剧演员。因为长得像“外国人”，所以成为了上影厂著名的“洋人专业户”，在不少影片中都成功地扮演了外国人的角色。如《斩断魔爪》中的红衣主教、《星星之火》中的领事、《斗鲨》中的老K、《东港谍影》中的特务、《傲蕾·一兰》中的东正主教、《蓝色档案》中的罗伯逊、《夜行货车》中的经理等等。

在上个世纪五六十年代，因为外国人的角色在我们平时生活中很难体验到，所以于飞为了演好“洋人”角色，经常会到宾馆、外滩等外国人多的地方，主动用外语与他们进行交流，同时观察他们的仪表服饰，和一举一动。就包括吃西餐的程序等生活细节，他都一一记在心头。

如此认真的创作态度，使他演起外国人来就更加胸有成竹。上影厂的许多老同事都说，于飞举手投足都是“洋人范儿”。

于飞在银幕上演的基本上都是反派。似乎只是在电视剧《上海屋檐下》中演过一回正面人物——小学教员赵振宇。这个角色憨厚又乐观、安贫乐道，还有着与这个年纪不符的天真。于飞的表演活灵活现，令人难忘。

别看于飞在银幕上总演“坏蛋”，其实在生活中他却是个“大好人”，性格和善、为人厚道。他和妻子恩爱相伴多年，对妻子的事业也很支持。他的妻子就是上海著名的滑稽剧演员嫩娘，她在海派情景喜剧《老娘舅》中所扮演的老舅妈，深受沪上男女老少的喜爱。1998年02月02日，于飞去世，享年76岁。

二、银幕上出现次数最多的“外国人”庞万灵

1928年，庞万灵出生于河北。他早年当过汽车修理工和翻译。1953年他因长着一副“外国人”面孔而被导演选中，在电影《英雄司机》中出演了一位外国专家。这之后他便一发不可收拾，又陆续在《革命家庭》、《海鹰》、《水上春秋》、《熊迹》、《祭红》、《傲蕾·一兰》、《珊瑚岛上的死光》、《海囚》、《东方大魔王》等众多电影中塑造了不同身份的外国“坏蛋”形象。成为了银幕上出现次数最多的“外国人”。

对于演外国人，庞万灵有自己的体会和感受。他认为要演好外国人，不是长得像、再加上点洋人派头就可以的，还需要对每个角色都进行深入的分析和了解。因此他很注重开拍前的案头工作。平时也多看外国小说、了解外国历史。

此外，他还是狩猎高手、游泳能手，还会开汽车、开摩托，骑马、溜冰、滑雪、跳舞等。他觉得掌握这些技能，对于演好每一个外国人都能提供了极大的帮助。

庞万灵的妻子，名叫孙静贞，是北影厂的演员。她曾在电影《五朵金花》中扮演积肥模范金花，还参演过《悬崖》、《停战以后》等电影。庞万灵和孙静贞曾同在《停战以后》中出演过角色，这大概是他们唯一的一次合作吧。

尽管在银幕上总演反派，但实际上在生活中，庞万灵也是一个与妻子相知相伴的好丈夫呢。

三、昔日八一厂演员张维佳

张维佳（曾用名维佳）这个名字可能很多影迷都已经忘记了吧？但其实他在八一厂演过许多脍炙人口的电影呢。

他1951年参加朝鲜战争，是一名英勇的文艺战士。1954年回到祖国后不久被调到八一厂做演员，并因为外形酷似“洋人”，而被定为“美国佬”专业户。他陆续在《英雄岛》、《三八线上》、《友谊》、《英雄坦克手》、《奇袭》、《打击侵略者》、《停战以后》、《海鹰》等多部电影中扮演过“美国鬼子”。其中《打击侵略者》中的美军军官布洛克，和《三八线上》中的美军上尉，最为令人难忘。

电影中，张维佳常演凶恶的“坏蛋”，但在生活里，他却是个作风严谨的革命军人。他后来当起了导演，《巴山儿女》、《解放石家庄》、《柯棣华大夫》等都是他执导的作品。

我们从张维佳创作履历就可以看出，他的作品大多都是战争题材。我记得他在接受《大众电影》杂志采访时曾说过：我戎马一生，用文艺作品宣传和纪念为新中国解放事业牺牲的战友们，是我作为一个老兵的责任。他是这么说的，更是这么做的。

2007年4月13日，老艺术家张维佳去世，享年78岁。

四、半路出家的特型演员戈沙

戈沙1931年出生在黑龙江黑河镇，原名叫孙庆林。他从小爱好文艺。曾在中央美术学院学习美术，后进入《吉林日报》社担任高级美术编辑，还是著名的版画家。

他登上银幕很偶像，属于“半路出家”。而导演选中他的原因，也是因为他俨然一副“外国人”的面孔。他先是在长影厂拍摄的《熊迹》中出演的特务，继而在天山电影厂拍摄的《向导》中扮演泰莱，后来还在《蓝盾保险箱》、《东方大魔王》等电影中出演外国洋人。尤其是他在电影《飞天蜈蚣》中塑造的反派一号——傲慢的境外警察署长，给我们留下较深的印象。

五、“业余演员”黎却利

黎却利这个名字对很多影迷来说都是陌生的。与其他老演员不同的是，他的父母虽然都是外国国籍，但他却加入了中国籍。1940年，黎却利出生于上海。他曾是上海科艺光学仪器厂的一名工人，因为喜欢表演艺术，又长得像“外国人”，所以后来成为了“业余演员”。而他在一些影片中的表现，才真挺像那么回事儿的。

像《傲蕾·一兰》中的俄国商人、《珊瑚岛上的死光》中的黑社会头子、《祭红》中的外国商人、《吉鸿昌》中的记者、《等到满山红叶时》中的外国游客等，都被他演绎得惟妙惟肖。

六、戏好人不红的林征

林征对于很多影迷来说，也是个很陌生的名字吧？他出生于1921 年，是名混血儿。他的母亲是俄罗斯人，父亲是中国人。

林征曾在哈尔滨从事机械类和化工类的翻译工作，是个业内的专家。他走上表演之路也纯属偶然。1977 年，电影《黑三角》剧组在哈尔滨拍摄外景，急需一位扮演外国间谍的演员。林征在总政歌舞团工作的女儿得知这个消息后，觉得这个角色与父亲的年龄、形象相仿，就把父亲推荐给了剧组。

林征虽然是第一次演戏，但表现却相当出彩。我想大家至今都还记得他曾说过的那句著名台词吧：呱呱叫的水鸭子，多么美妙的名字啊。是不是瞬间就打开了我们的记忆之门呢？

这之后，林征又在《第二次握手》、《巨澜》、《东方大魔王》、《蛤蟆博士》等电影中出演了外国人的形象。尽管他所扮演的反派角色，往往只有几场戏，但他却演得一丝不苟。我记得他在出演《巨澜》中的美国传教士时。已经年近六旬了，但为了拍好那场祭坛上跪下祈祷的戏，他却不顾年纪大，也不顾隆冬时节关节疼痛，咬牙跪下、站起拍了几十遍，直到满意为止。

这种敬业精神，着实令人敬佩啊。

七、昔日上海译制片厂演员邱岳峰

邱岳峰出生于1922年，他是我国著名的配音演员。

1950年，邱岳峰进入上海电影制片厂译制组工作，开始为电影配音。《简爱》中的罗切斯特、《红菱艳》中的莱蒙托夫、《警察与小偷》中的小偷、《凡尔杜先生》中的凡尔杜等等，都是他的传神之作，成为我们心中永恒的经典。

邱岳峰的外形很有特点。他五官立体，一头天然的黄发，所以成为了上影厂众多影片中“外国人”角色的不二人选——《珊瑚岛上的死光》中的外国商人、《傲蕾·一兰》中的监狱长、《 林则徐》中的外国人等，都是那么栩栩如生。

只是令人痛惜的是，1980年，邱岳峰因被流言所困，而早早地离开人世了。但他的配音作品，他的银幕形象，却永远铭刻在影迷心中。我想我们至今都难忘他为《简爱》中罗切斯特的配音吧？——你的怀疑折磨着我，答应吧，简！

八、昔日长影厂演员车轩

车轩出生于1914年，黑龙江哈尔滨人，原名叫车遥安。他早年当过电车售票员和老师。1949年从华北大学结业后，进入东影厂担任配音演员。但配音至于他也出演电影，而且演了许多外国人的角色，其中包括《寂静的山林》中的美国间谍、《金玉姬》中的外国角色等。

其实车轩的外形并不十分像“洋人”，但经过化妆师妙手回春后却取得了“以假乱真”的效果。尤其是他在《寂静的山林》中，严刑拷问王心刚扮演的冯广发时的那场戏，他真是演得神形兼备，令人赞叹。

车轩的夫人蒙纳， 也是长影厂的演员，参演过《地下尖兵》、《朝霞》、《花好月圆》等电影，深受观众喜爱。1995年，车轩去世，享年81岁。

亲爱的朋友们，我们今天所所到的这8位在银幕上扮演外国人的中国演员，其中有好几位已经永远地离开了我们，但他们所塑造的那些银幕形象，却令我们时常想起。那么，在各位的记忆里，还有哪些演员是“外国人”专业户呢？欢迎大家通过留言区一起互动哦。再次感谢大家的关注，朋友们记得点赞、收藏和分享。赞美下期节目，再会。

本文系DJ雅清团队作者怀言 原创作品，未经允许请勿抄袭！违者必究！

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